Медальерное искусство - искусство изготовления монет и медалей, гравировка штампов (матриц) для отпечатков. Существует и техника выливания произведений как маленьких скульптур (техника потери воска). Разновидность искусства малых форм, близкий к глиптики и прикладных произведений (медальонов). В медальерном искусстве широко используют гербы, аллегории, девизы, надписи, год изготовления, портреты, орнаменты, рыб или птиц, изображения животных.

Традиционно материалами для медальерного искусства служат металлы и сплавы, сохраняющие пластичность в процессе изготовления и длительность отпечатков. Это золото, серебро, медь и их сплавы. Существуют поодинаки образцы памятных медалей вроде античных, вигитовлених в эпоху Возрождения и барокко из дерева или кости. Распространенного использования эти материалы не имеют. Потребность в дешевых материалах для медальерной дела обратила художников к использованию керамики, фарфора, кожи, пластмасс в 20 веке.

Полагают, что первые монеты возникли в Лидиський государстве и Греции между 8 и 7 веками до н. э Медальерное искусство Древней Греции стояло на уровне лучших достижений других пластических искусств. Давньорецьки источники не сохранили имен медальеров древности. Есть только одно исключение-монеты и медали Сицилии, имеющих подписи с именами мастеров. В городе Сиракузы зафиксирована деятельность Кимона и Евайнета в сутки тирании двух Дионисия. В Древней Греции изготовлением монет занимались мастера глиптики-резьба по полудрагоценных камней, что послужило для печатей. Хотя имен медальеров Греции не сохранилось, известно, что они пользовались большим почетом.

Распространение международных контактов способствовало появлению монет с надписями на двух языках.

Двуязычная серебряная монета царя Менандра на греческом и языке пали.

Само слово «монета» происходит не из Греции, а из Древнего Рима. Мастеров называли «scalptores monetae», почти скульпторы монет. Римляне, надменные и алчные, с презрением относились ко всякой работы. Их богатство базировалось на грабежах и постоянной войне. Поэтому на римских монетных дворах работали рабы. Даже глава двора-praepositus-почти всегда был рабом. Если римлянам требовались образованных мастера, они не получали образование, а покупали рабов с образованием. Римские монеты не имеют имен медальеров, а из источников известно, что к мастерам относились как к ремесленникам невысокого ступени. Особенностью монет и медалей Древнего рифму является высокий рельеф и не всегда правильный круг формы. Монеты, также, были разного диаметра (от 3 мм до 58 мм)

Медальерное ремесло средневековой Европы

Кризис медальерного искусства начался еще в Греции в начале 3 года до н. э Бурные годы Древнеримской империи, ее распад на Западную и Восточную, варварские войны, возникновения новых государств-не способствовали медальерном искусству. Находки монет эпохи готики лишь подтверждают наличие кризиса и в новых государствах или ее очень невысокий уровень.

Золотой солид с портретами византийских императора Льва IV и его сына Константина. 8 века н. э

Своих монетных дворов Киивська Русь изначально не имела. Поэтому старые монеты князей Владимира Всятославича, Святополка и Ярослава Мудрого были изготовлены мастерами из Византии. А в начале 11 века изготовление монет прервалось. Само же искусство медальерикы упадок.

Итальянское возрождение медальерного искусства

Италия - страна с тысячелетним развитием культуры разных народов. Именно в Италии не забывали мастерство изготовления скульптур из бронзы и литейное дело. Знания в этих областях (при наличии древнеримских образцов медальерной дела) побудило возродить подзабытое искусство. Для эпохи итальянского Видролження становит универсальная лицо мастера, сведущего в различных областях. Микеланджело (1475-1564) успешно занимался скульптурой, рисовал фрески, был способным инженером и выдающимся архитектором. Но универсальность началась не с него, а из мастеров предыдущих суток. Среди них подзабытый инженер, архитектор и медальер Аристотель Фьораванти (ок. 1415-бл.1486). Сохранился монета с надписью «orristoteles» и всадником - рыцарем. Под копытами коня условное изображение цветка, вероятно, знака Фьораванти. Фьораванти был приглашен в Москву, где мастер построил Успенский собор, существующий и поныне.

Пизанелло. Медаль в честь Цецилии Гонзага. Обратная сторона-дама с единорогом

Медаль Пизанелло в честь пребывания Иоанна 8-го Палеолога во Флоренции

Мемориальные медали не были присущи античности и средневековья. Для мемориальных целей использовали монеты денежные. Тем не менее в Италии начали изготавливать медали в знак какого обладателя или значимого события. Сохранились мемориальные монеты 1390 из Падуи, изготовленные неизвестным мастером для герцогов Каррары. Нашли и медали неизвестных мастеров 1396 и 1417 из Венеции.

Но возрождение медальерного искусства связывают с произведениями живописца и медальера Антонио Пизанелло (бл.1392-1455). Встреча в 1437-1438 гг с императором Византии Иоанном Восьмым Палеологом во Флоренции повлекло создание медали в его честь. Делал он медали и на другие события.

Признаком большой популярности медальерикы в Италии стало коллекционирование монет и медалей. Они стали предметом купли и продажи, вещами, хранили и гордились. Мемориальная медаль в честь Козимо Медичи в рельефном исполнении включил в портрет юноши и прославленный Сандро Боттичелли (ок. 1475 Флоренция, Уффици) Среди прославленных мастрив мадальерикы 16 века-скульпторы Леоне Леони и Бенвенуто Челлини.

Были медали двусторонние и односторонние. Мастер из Кремоны Андреа Камбий (бомбарда) выливал односторонние медали. Отсутствие рельефа на обратной стороне компенсировалась изяществом и ювелирной работой на единственной стороне.

Как и все риновиды искусств, медали всосали стилистику эпохи. Утренние портреты на медалях почти повторяют портреты масляными красками итальянских примитивов. Произведениям 16 века присущи черты панувавшого тогда маньеризма.

Возрождение медальерного искусства из Италии быстро распространилось странами Западной Европы. В Италии высокий уровень медальерикы продержался 150-180 лет. В начале 17 века пришли ремесленные произведения.

Медали Франции и Германии

Медальерное искусство Франции расцвело в 16 веке и продержалось до конца 17го. Наиболее известными мастерами Франции были Варен и Гийом Дюпре (бл.1576-1647). Дюпре был главным медальером Парижского монетного двора. Он создал золотую медаль в честь короля Генриха Четвертого, Марии Медичи и будущего короля Луи 13-го (Эрмитаж, Петербург).

Среди лучших мастеров-медальеров в Германии были Альбрехт Дюрер, Генрих Рейц, Фридрих Хагенауэром. Последний удивил воспроизведением в медалях своих близких и родственников.

Зберилася уникальная модель будущей медали в металле, изготовленная из дерева. Она создана в честь жителя Нюрнберга Иеронима Вааля, 1543 г. (Эрмитаж, Петербург) На первой стороне-портрет Вааля, на обороте-аллегория на тему «помни о смерти» с черепом и Амуром, что заснул.

Немецкие мастером широко использовали религиозные сюжеты. Особую страницу занимают медали на политические темы и медали-Карикатуры. В эпоху Реформации в Германии появились медали-оборотни. На одной стороне был портрет папы римского. Было достаточно перевернуть его вверх ногами - и на вас смотрел дьявол. Популярность таких медалей была сумасшедшая.

Принцип оборотня хорошо знал Джузеппе Арчимбольдо и использовал его в своих произведениях («Огородник» и «Повар»).

Медали 17 века

Сутки барокко дала больше коллекционеров медалей, чем выдающихся мастеров в этой области. Большое распространение имели кабинеты-личные мебель, где хранили драгоценности, письма, пишущие принадлежности, монеты и медали. Позже кабинетами стали называть и залы, где ставили эту мебель.

Выработка медалей не прекратилось. А на горизонте медальерного искусства возникли новые государства. Известно, что Лжедмитрий Первый после захода в Москву дал приказ в 1605 р.виробиты несколько медалей. Они сохранились. Считают, что их произвели штемпелями мастеров Польши из Кракова или Сандомир.

После баталии под Нюрнбергом в 1632 г. король Швеции Густав-Адольф Васа приказал выработать особые медали для военных, которые носили на золотых цепочках. Они предшественники наград нового времени.

В Москве 1682 царевна Софья наградила медалью генерала А. Шепелева за победу над мятежными стрельцами.

Австрийский талер и доллар, 18 век.

Серебряную весовую монету Австрии-талер императрицы Марии Терезы-использовали в международной торговле 18 в. Это началось еще с 1741 года, как монета вышла в обращение. С 1780 г. на монете стали чеканить й год. Ее чеканили на монетных дворах Бирмингема, Брюсселя, Бомбея, Лондона, Парижа, Рима, Утрехта, а также в Милане, Праге, Галле, Гюнцбурзи, Карлсбурзи. 1946 Венский монетный двор отменил все права на изготовление монет другими государствами. Серебряный талер императрицы Марии Терезы, правившая в Автрии, Богемии и Венгрии (1740-1780 гг), имел оборот и в только что созданных Соединенных Штатах. Талер имел оборот вместе с испанским долларом, что и повлияло на появление доллару США.

Медальерное искусство 19 ст.в Европе

Медальерное искусство в 18 ст.зазнало спада. Наиболее талантливых мастеров перетянули к себе архитектура, живопись, скульптура, литература.

Медальерное искусство вступило мощи лишь в 19 в. Много полезного для медальерной дела сделал француз Шапелен.

Эстафету медальерного искусства подхватили его ученики-Ротю, Шапи, Дюбуа, Верно, Ботте. Чуть в стороне от учеников Шапелена стоит творчество Огюста Каена (1822-1894), скульптора-анималиста, ученика прославленного Франсуа Рюда.

Среди других медалями занимались Филиппе Сперанца и Франческо Бьянки в Италии, в Британии-Джон Пинч, Р. Отто в Германии.